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2020年东京奥运会设计师居然曾被“逐出”东京建

来源:未知  发布时间:2018-10-24 21:58

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  2020年,东京又将举办奥运会。 在这个命运之地,隈研吾不再是奥运会的参观者,而是主体育场的建筑师。(03:49)

  什么才是“未来”?上世纪八十年代的隈研吾给出的答案,是一栋由众多浮夸元素堆叠起来的M2大楼。

  大楼建成不久,日本经济泡沫即告破裂,M2被视为浮夸建筑的代表。那之后12年里,隈研吾没在东京接到过项目。他被迫出走东京。

  2020年,这座城市将再次举办奥运会。而隈研吾,是主体育场的建筑师。

  1964年东京举办奥运会,隈研吾年仅10岁。在参观完现代主义建筑的代表作、国立代代木竞技场后,他立志成为一名职业建筑师。

  10年后,隈研吾成为一名建筑系学子,却开始对引他入门的“现代主义”产生质疑。

  日本现代主义建筑思潮源于上世纪初期的西方,它主张建筑师应脱离传统建筑形式,创造适应工业化社会的崭新建筑。

  这让年轻的隈研吾不喜:日本建筑界只在乎标新立异,却不考虑环境与建筑间的关系。

  但到了1985年,华夏彩票:在他结束哥伦比亚大学的进修返回日本时,却也成为其中一员。

  那是日本经济发展的鼎盛时期。大批资本在“泡沫经济后期”进入建筑市场,无论业主还是设计师都在追求更醒目、更怪异的建筑。

  为了在建筑圈站稳脚跟,隈研吾决定,设计一个“与众不同”的作品。

  M2大楼位于东京世田谷区,原是一个汽车展销商店。耸立中央的巨型爱奥尼亚柱、俄罗斯建筑主义的列昂尼多夫天线、高速公路的隔音板——这些毫无联系的元素被他大胆地融于一个建筑,来展现汽车在现代工业中的科技感与未来感。

  大楼建成不久,日本经济泡沫破裂,M2被视为浮夸建筑的代表,后又改建成殡仪馆。

  那之后12年里,隈研吾都没有在东京接到过项目。他原本带着创造一番事业的雄心壮志从海外回归东京,这座城市却不再有他的发声之地。

  如今已到耳顺之年的他,回忆起那段经历仍颇有感触:“在东京时忙于完成工作,根本没时间静下来思考。在乡下能就地取材、与当地匠人一起工作讨论,这反而变成一件好事。”

  与当地工匠的合作,让隈研吾深入了解了各种自然材料、各地的建筑传统以及工艺,他开始思考:如何利用各个地方当地的自然材料做设计。

  高耸入云的摩天大楼,醒目招摇的商业建筑。欲望使人们忘记建筑的目的是居住与容身。负建筑则是隈研吾对此的自省——最适宜的建筑,可以与周围环境统一,融于此地,直至“消失”。

  离开东京12年后,隈研吾不仅仅让日本建筑界重新看到了他的名字,还把自己的作品版图扩展到海外。

  无论是在日本东京的三得利美术馆,在中国北京长城脚下的竹屋,还是在美国波特兰的日本花园,隈研吾的建筑有一个共同点——就地取材,与环境融合。他希望自己设计的建筑物能融于自然环境、从城市中“消失”。

  “就拿北京前门的改造项目来说,我们将最精华的四合院部分保留,部分改造成艺术空间,融于环境却又自成一体。”他说。

  在构筑杭州民艺美术馆时,他又和团队尝试了许多不同方式,呈现“瓦”的温度、手工感。

  在这个命运之地,隈研吾不再是奥运会的参观者,而是主体育场的建筑师。

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